Mi raccomando, silenzio e precisione.
Suonate con calma e rilassati.
Bene. Vorrei ripetere l'inizio.
Ancora un attacco. Bene insieme, così.
Bene. Non fate errori, se avete fretta di andare a casa.
Tutto ben legato fino alla fine, non voglio stacchi!
Ecco, ecco, bene.
Ta-ta-ta-ta-tia e basta!
C'è un accento sull'ultima nota, ma va un po' tenuta!
Vorrei ripetere di nuovo l'inizio.
Tutto ben legato fino alla fine, non voglio stacchi! Così!
QUESTO FILM È DEDICATO A LILIAN E DOROTHY GISH, FRANÇOIS TRUFFAUT
Stop!
Per favore, venite tutti qui.
Non ho capito cos'è successo, ma non è andata bene come prima.
L'autobus è partito in ritardo, l'azione sullo sfondo era ritardata.
Una signora doveva andare al ristorante. Non l'ho vista.
Anche il ciclista non è passato. Ora la rifacciamo.
È soprattutto all'inizio che non va, tutta l'azione del metrò.
Esce una folla di gente, poi non c'è più nessuno
e si vede che è fasullo.
Metraggio iniziale, metraggio finale, lunghezza della scena. Fa' un cerchio.
- A chi lo dai? - A te. - Allora lo tengo io.
- Spegni quel riflettore. - Sì, subito.
Siamo negli studi de "La Victorine", a Nizza.
Assisteremo tra poco al primo giro di manovella di "Vi presento Pamela".
Purtroppo non potrò presentarvi personalmente Pamela,
perché Julie Baker, che recita la parte di Pamela,
è ancora a Hollywood, la aspettano da un momento all'altro.
Gli altri protagonisti del film sono qui e spero di poterli intervistare.
Avrò la guancia gonfia per tre settimane.
- Le presento il primo attore. - Noi ci consociamo.
Signor produttore, resti a presentarci il film.
Il produttore deve restare nell'ombra.
È la storia di un uomo di mezza età che ha un figlio.
Questo figlio ha sposato una giovane inglese e la presenta ai genitori.
È la storia di un giovanotto che sposa una ragazza inglese.
Tre mesi dopo le nozze, la presenta ai genitori, che vivono vicino al mare.
Il padre, che interpreto io, si innamora della nuora, e lei di lui.
La mia giovane sposa si innamora di mio padre.
Il film descrive la fuga di questa coppia illecita.
- Poi che succede? - La trama è in chiave tragica.
Come in ogni tragedia, i personaggi seguono il loro destino.
Scusate, credo che abbiano bisogno di me.
"Pamela", 1, quarta!
Coraggio, azione! Fate partire l'autobus!
Più in fretta dal giornalaio!
La signora con il bassotto, più in fretta!
Più movimento all'ingresso del metrò. Fate partire l'auto bianca.
Alphonse! Attenzione, Alphonse, vieni fuori!
Più in fretta. Più confusione fuori dal bar.
La signora con il bassotto, avanti.
Avanti la macchina rossa!
La macchina rossa esca di campo!
Attento, Walter, stringi su Alexandre.
Avanza...
- Stop! La rifacciamo! Motore! - Ciak!
"Pamela", 1, seconda. 1, terza. 1, quinta. 1, settima.
- Stop! - Andava bene questa!
Tornate tutti di corsa alle posizioni di partenza!
"Pamela", 1, 4, seconda.
Azione!
Hotel Atlantic. Sì, a Nizza. Rimanga in linea.
Ho una camera con vasca, ma preferirei una doccia. Si potrebbe cambiare?
Io ho la doccia, ma preferisco la vasca.
- Facciamo il cambio! - Sì! - Saliamo insieme? - Sì!
È tranquilla la tua stanza? La mia lo è.
Sì, si affaccia sul giardino.
Preferisco la doccia, mi dà più un senso di pulito.
Una volta vengo a farla da te.
Se vedi Ferrand, questo è per lui. Ci sono le foto di Julie.
Va bene, Joelle.
- Joelle mi ha dato queste per lei. - Ah, sì. - Sono le foto di Julie.
Grazie infinite. Walter, vieni a vedere, ho le foto di Julie.
- La conosco, l'ho vista in quel film che si svolgeva in Spagna. - Ah, sì.
Non è stata male?
Ha avuto un esaurimento nervoso, un anno e mezzo fa.
Ma aveva piantato il film.
Sì, ma ha sposato il suo medico, quindi dovrebbe stare meglio.
Bertrand non è preoccupato?
Non credo proprio. È carina.
Ce n'è una con la parrucca corta?
Eccola. Un po' troppo scura, forse.
Gliene metteremo una più chiara.
Le metterà più in risalto gli occhi.
Ha dei bellissimi occhi.
Ha un bel tono di verde. Assomiglia incredibilmente alla madre.
Anche qui sta bene, il volto ha una linea molto attraente.
Bella questa. Ha l'aria triste e allo stesso tempo sexy.
Signor Ferrand, vorrei mostrarle la candela truccata.
Faccia vedere. È quella per la scena in costume.
Spengo qui, metto la spina... Ecco, la candela è accesa.
- Accendi, Walter. - Ecco.
L'attrice deve tenere la lampada diretta verso il volto,
per far credere che sia la candela a illuminarla.
Però deve stare attenta a non girare la candela, se no si scopre il trucco.
Va benissimo. A posto, va benone.
- Penso che il filo passi... - Passa nella manica e arriva laggiù.
Guardi questo vaso. È dell'albergo. Non è brutto, vero?
Mi piacerebbe vederlo nella sala da pranzo di Séverine.
- D'accordo. Ma è incrinato. - Non dica niente, lo porti via.
Bernard, vieni a vedere la luce là dentro.
Hotel Atlantic. Vorrei parlare con Torino.
- Salve, Liliane. Ciao, Alphonse. - Buongiorno. - Buongiorno.
- Sono per lei. - Grazie. Grazie anche per l'assunzione.
Le interessa diventare segretaria di edizione?
Dopo il primo giorno di lavorazione non posso rendermi conto.
- È un mestiere bellissimo. - Glielo saprò dire fra due mesi.
Giusto. Arrivederci, ragazzi.
Non mi avevi detto che il tuo regista era sordo?
- Gli si è rotto un timpano quando stava in artiglieria. - Ah, ecco.
- Senti, Liliane, fammi un favore. - Sì.
Cammina un po' davanti a me, voglio vederti il sedere.
- Così? - Così va benissimo!
Hotel Atlantic. Le do Roma. Parli, prego.
- Ti ho visto, sai? -Visto cosa? - Ti piace la cameriera, eh?
- Ma come, mi piace la cameriera? - Sudicione. È il tuo tipo, vero?
- Il tipo anatroccolo saltellante. - Non vorrai fare la gelosa, spero.
Non sono gelosa. La gelosia è una cosa stupida.
Bisogna andare fino in fondo, fino ad ammazzare!
- Invece sei tu che sei geloso. - Io?
Sì, si vede. Hai le sopracciglia che si toccano.
Ho le sopracciglia che si toccano? Macché, non è vero!
Questi lettini sono tristi, non è meglio se li mettiamo vicini?
- Sì, ma aspetta, bisogna levare il tavolo. - Sì, leviamolo.
Potevi anche chiedere una stanza matrimoniale.
Certo, ma dovevo chiederlo a Lajoie, il segretario di produzione.
- Dai, spingi. - Accidenti, quanto pesa!
Attenta! Ecco fatto!
Adesso l'altro. Uffa!
Guarda cosa tocca fare a un attore.
- Cosa si fa stasera? - Hai presente Piero, il fotografo?
Mi ha fatto un elenco di piccoli ristoranti super fuori città.
Cos'è questa storia dei piccoli ristoranti super?
Dovremo pur mangiare da qualche parte, no?
Queste cose non le capisco proprio. Siamo in una città con 37 cinema.
Si sceglie un titolo, si passa davanti al cinema,
si controlla l'orario e se c'è tempo si va a mangiare un panino in un bar.
Così si fa!
Il tuo amico fotografo,
con il suo elenco di posticini con maialino allo spiedo fuori città
può anche andare a farsi arrostire!
Questo è il colmo! Io non ti reggo proprio, sai?
Ti avverto: Stasera io non vado al cinema e non mangio in albergo!
- Adesso lo sai. - D'accordo, faremo quello che vuoi.
- Ma a una condizione. - Avanti, quale?
Che tu diventi mia moglie.
Odile, provati questo, è per la scena di oggi. Ecco.
- Così? - Mica male, vero?
- Fa' vedere con il grembiule. - Subito. Aggiudicato?
- Non c'è male. Cammina... - Vai avanti.
La lavorazione di un film somiglia al percorso di una diligenza.
All'inizio uno spera di fare un bel viaggio,
poi si domanda se arriverà a destinazione.
Scusi se la disturbo, sono Lajoie, il nuovo segretario di produzione.
- Sì, certo. - Si tratta della macchina per l'incidente di Pamela.
- Dovremmo scegliere tra queste due. - Queste due? - Sì.
Questa va bene. Si può verniciare di blu?
- Si può fare. 200.000. - 200.000 per verniciarla? No, la teniamo così.
È molto bianca, però. Perché non mi propone quella, che è blu?
Quella è dell'aiuto, è di Jean-François!
- Magari è d'accordo. - Glielo chiedo. - Sì, senta lui.
Cos'è un regista?
Uno a cui vengono fatte domande su qualsiasi cosa in continuazione.
Buongiorno, Damien.
A volte lui sa la risposta, a volte no.
- Soddisfatto della piazza? - Sì, andava tutto benissimo.
- Posso farle vedere il bungalow? - Bene, andiamoci ora.
- Perora c'è solo la pianta. - Ah, la pianta. - Ecco.
L'interno sarà arredato completamente:
Il letto, due comodini, qualche sedia, un tavolo...
La macchina non entrerà mai dentro il bungalow,
riprendiamo l'ambiente dalla finestra.
- Dunque, l'unica cosa che conta è il letto, ok? - D'accordo.
- Ferrand! - Salve.
Non vorrei annoiarla con queste storie, ma...
Ho riparlato con l'America, bisogna attenersi a quanto stabilito.
- E cioè? - Bisogna fare il film in 7 settimane. - In 7 settimane?
- Sì, pensa di farcela? -Temo che sia difficile, in 7 settimane.
- Potrà avere 3 o 4 giorni per i raccordi con una troupe ridotta. - Sì.
Però bisogna liberare gli attori il 31 ottobre.
Rivedrò di nuovo il piano di lavorazione con Jean-François.
- Ci vediamo. - Arrivederci.
7 settimane, 5giorni alla settimana...
Non riuscirò mai a girare un film così in 35giomi.
- Volevo mostrarle questa. - Cos'è? - La parrucca di Séverine.
- La parrucca? - Sì. Forse è un po' troppo chiara, no?
Troppo chiara? Non lo so, francamente.
Chieda a Joelle, e Joelle se la veda con Walter, l'operatore.
Che se la vedano loro due.
L'attrezzista vuole mostrarle una cosa. Bernard, vieni qua!
Bertrand è desiderato in ufficio produzione.
- Ce ne sono cinque per la pistola del finale. - Ah, sì... - Quale?
Alphonse non ha le mani molto grandi.
Non prendiamo quella più piccola, ma quella dopo. Questa.
La troupe di "Pamela" è attesa in proiezione.
Ciao. Che cosa vediamo oggi?
Séverine e Alphonse. Io li ucciderò entrambi.
E la scena della piazza? Lo schiaffo?
- Abbiamo avuto solo due pizze. - Non va bene così.
Bertrand, non è arrivata la scena dello schiaffo.
Lajoie, telefoni a Parigi, allo stabilimento. Domandi che è successo.
- È la sequenza 1. - Vediamo quello che c'è. Manca Séverine?
- Non vede mai i giornalieri. - Va bene, andiamo.
- Buoni con le mani! - Piantala!
- Manca Alexandre. - Sarà andato all'aeroporto, come al solito.
- Che ci fa all'aeroporto? - Non lo so, credo che aspetti qualcuno.
Deve avere dei guai nella sua vita privata.
- "Pamela", 101, seconda! - Azione!
Mamma? Mamma, ho bisogno di parlarti di loro. Ti dispiace?
- Sì. - Eppure devo parlarti.
So dove sono, li ho trovati. Sono a Parigi! Non si nascondono neppure!
Perché ostinarti, figlio mio?
Fai come me, scacciali dai tuoi pensieri.
- Non posso pensare ad altro! - Vuoi che partiamo? Noi due?
Per un viaggio lontano... Sai che faccio tutto quello che vuoi.
Ormai ho deciso, mamma. Andrò a Parigi e li ucciderò. Tutti e due.
"Pamela", 101, quarta.
Mamma? Mamma, ho bisogno di parlarti di loro. Ti dispiace?
- Sì. - Eppure devo parlarti.
So dove sono, li ho trovati. Sono a Parigi! Non si nascondono neppure!
Mi sembra che per"Non si nascondono neppure" sia migliore la terza.
Perché ostinarti, figlio mio?
Fai come me, scacciali dai tuoi pensieri.
Non posso pensare ad altro
e non voglio neanche rassegnarmi!
Vuoi che partiamo tutti e due per un viaggio lontano?
Lo sai che farò tutto quello che vuoi.
Ormai ho deciso, mamma.
Andrò a Parigi e li ucciderò. Tutti e due.
Stop!
È successo un guaio!
È mancata la corrente durante lo sviluppo della pellicola.
La scena girata nella piazza con le comparse è da rifare!
- Andava bene? - Sì. - Possiamo rifarla dopodomani.
Non si può fare prima di lunedì, bisogna trovare 150 comparse!
- L'assicurazione pagherà? - Spero!
Per fare quattrini oggi bisogna fare il costruttore, non il cinema!
Se continuo a farlo è perché mi piace.
Se bisogna rifare la scena dello schiaffo, la rifaremo.
- Buongiorno! Come sta? - Carina questa. È per me?
No, non è per lei. Lajoie, il segretario di produzione.
- Piacere. Piacere mio. - Cos'è questa roba?
- I fiori per la signora Séverine. - La carta fa schifo, la cambi!
Volevo domandarle: Séverine sa già che mi avrà come partner?
- Sì, certo, ne è entusiasta. - Ah, sì? Meno male.
- Vada a salutarla. - Volentieri, ma dov'è il suo camerino?
- Eccolo qua. - Ah, grazie.
Entrez.
- Séverine! - Alessandro!
Alessandro, amore mio! My love! My darling!
- Come sono felice di vederti! - Divinamente bella!
E tu, vecchia puttana! Come hai fatto a conservarti così bene?
- Non sai come sono felice di lavorare con te. - Anch'io.
Ti ricordi la prima volta che ci siamo visti a Hollywood?
Stai zitta, vecchia troia.
Mai pronunciare una data, un compleanno,
altrimenti dico a tutti che ti sei fatto fare la plastica.
Non ancora, ma lo farò presto.
Ma lo sai che solamente per te sarei capace di rimettermi a cucinare?
- Accidenti. - Ricordi quanto ti piaceva il mio risotto alla milanese?
- Veramente, non mi piace più. - Cosa?
Scherzavo! Lo rimangerei, il tuo risotto alla milanese!
- Oggi lavoriamo insieme, vero? - No, oggi lavori con Alphonse.
- Io vado all'aeroporto, ma ti vedo domani. - Vieni qui!
- Ciao! - Tu non sai quanto è simpatico, quell'uomo adorabile!
- Eh, sì. - Ho girato con lui...
Mamma mia, come passa il tempo! Vent'anni fa, a Hollywood.
Siamo stati là nello stesso periodo.
- Sai che Alessandro è stato un grande seduttore? - Davvero?
Ma sì! A Hollywood lo chiamavano "the continental lover".
- Piaceva moltissimo anche a me. - Ora è sposato?
Ora non so, è stato sposato due volte, due volte divorziato...
Probabilmente vive con qualcuno, ma non si sa molto di lui.
È talmente riservato...
Porta i baffi nel film? A me piace di più con i baffi, e a lei?
Con i baffi o senza, recita sempre le parti del seduttore, io invece...
Guardami: Mi hanno affibbiato
l'etichetta della femmina disperata, abbandonata, stronza...
- Ma è così bella! - Dai, aiutami a ripassare la scena di oggi.
Non mi ricordo più niente!
Non so perché, da un po' di tempo in qua,
la mia memoria è andata a farsi fottere.
Il signor Walter è atteso al teatro 7.
- Bello questo camerino! - Vero?
Magnifico! È spazioso, bellissimo! Mancano solo i fiori!
Ci ho già pensato. Sa, io ammiro questa Julie Baker quanto lei.
Lei la voleva e l'abbiamo avuta.
- Ma se non finisce il film siamo tutti fregati. - Come sarebbe?
La società assicuratrice, dopo la visita, non ha voluto assicurarla.
L'hanno trovata nervosa. Hanno chiesto di rimandare il film di circa un mese.
Gli americani che hanno detto?
Per fortuna, da quel lato loro sono più elastici dei francesi.
Hanno accettato di correre il rischio insieme a noi, ma se lei crolla,
nessuno vorrà rimetterci le penne e saremo tutti nei guai.
Se uno non credesse nella fortuna, penso che farebbe un altro mestiere.
Comunque, il rischio c'è. Ha parlato dei giornalieri con Séverine?
Sono andato a trovarla in camerino.
Sa che tempo fa lei e Alexandre hanno avuto una relazione?
- L'ho sentito dire. - Una relazione tempestosa, non si parlava d'altro.
Poi è finita molto male.
Per quattro anni, nessun produttore è riuscito ad averli nello stesso film.
Si odiavano a morte, ma poi gli anni sono passati...
- Ciao, Alphonse. - Hai cinque minuti? - Certo.
- Si ricorda dell'assegno per me? - Non penso ad altro.
- Anch'io ci penso. Vorrei parlarti. - Ma certo.
- Che bello questo camerino! È molto meglio del mio! - È quello di Julie.
- Sai che Liliane e io ci sposiamo? - Mi fa piacere, benissimo!
- Ci sposiamo qui a Nizza, prima che finisca la lavorazione. - Bene.
Vorrei chiederti una cosa: Ti dispiace farmi da testimone?
- Per niente, mi fa piacere. - Fa piacere anche a me.
Volevo domandarle: Va bene questo vaso, vero?
È bello il blu, soprattutto.
Il 5000 lo punti sul caminetto.
Ecco, allarghi un po'. Va bene così, basta.
Attenui la luce con un velatino, se no si vede solo il fuoco.
Ho sempre provato un'attrazione irresistibile per il fuoco.
Una volta la gente guardava il fuoco come oggi si guarda la TV.
Credo che ci sia il bisogno, soprattutto dopocena,
di guardare delle immagini in movimento.
- Non ci avevo mai pensato. - Liliane, ho parlato con Alphonse.
Le faccio i miei rallegramenti. Congratulazioni e auguri.
Congratulazioni?
- Gilbert? - Sì? - Illumina il centro, per favore.
Bernard, spegni il fuoco, manda fumo nell'ambiente.
Be', sembra più vero.
Bla, bla, bla, bla, bla...
Buongiorno, voglio presentarle due sorelle tedesche: Greta e Diana.
Greta ha girato un film politico in Germania. Lei non fa film politici?
- No. - Diana fa film erotici. Perché lei non fa film erotici?
Ho un copione molto interessante sull'inquinamento.
Scusi, signore. Ferrand, c'è qualcosa che non va.
- Che c'è che non va? - Volevo solo liberarti. - Grazie.
- Ferrand, le presento il signor Giacometti. - Molto piacere.
- Ha un minuto di tempo? - Ho un'inquadratura difficile. Dopo.
Chi è quel tizio che ha portato Bertrand?
È della polizia, grazie a lui abbiamo i permessi per girare in esterni.
- Bertrand l'ha portato per vederla girare. - Vedermi girare, insomma.
Io vado forse a guardarlo quando interroga la gente?
- Ferrand, possiamo provare! - Séverine, noi siamo pronti.
Ja, ok.
- Ecco, lei comincia qui. - Ja.
- Silenzio, proviamo seriamente! - Silenzio!
Attenzione! Vada, Séverine.
Francamente, non ti capisco, Alexandre.
- Tu sei... - Un po' strano. - Oh, shit... "strano".
- Poco male, niente di grave. Riprendiamo subito. - Ok.
Attenzione! Séverine.
Francamente, non ti capisco, Alexandre.
Sei un po' strano, da qualche tempo.
Ieri sera, quando hai lasciato il pranzo a metà,
sei stato molto villano verso Julie.
- Oh, shit, ho detto "Julie" invece di "Pamela"! - Non è grave.
- Séverine, che ti prende? - Non è grave, Séverine. Da capo!
Ho un'idea! Perché non giriamo con i numeri?
Lo faccio sempre con Federico!
Ecoute... Alors... Francamente, non ti capisco, Alexandre.
E io dico: "25, 18, 3, 1... 67."
"48... 21, 15, 18, 7, 9!"
"17, 10, 10, 8,4, 91, 6, 9!" Cut! Cosa te ne pare?
- Non è possibile? - Perché?
È bellissimo, ma non possiamo fare così, in Francia.
Bisogna dire le battute, si gira in presa diretta.
Bisogna trovare un'altra soluzione.
È colpa tua, mi hai dato il testo all'ultimo momento!
E io lo scrivo su dei pezzetti di carta! Joelle, vieni qui, amore!
È colpa tua...
Alors... Francamente, non ti capisco, Alexandre.
Sei un po' strano da qualche tempo.
Tagliane parecchie, rischiamo di rifarla molte volte.
- Qui è comodo come posto? - Perfetto. Non troppo in alto.
- L'ultimo è dietro la colonna. - Ok. - Al suo posto, Séverine.
- Un momento, il fonico sta ricaricando. - No, è pronto.
- Ecco. - Grazie. - Sbrigati, Bernard.
Bene. Silenzio. Ciak!
- "Pamela", 36, prima. - Vada, Séverine.
Francamente, non ti capisco, Alexandre.
Sei un po' strano da qualche tempo.
Ieri sera, quando hai lasciato il pranzo a metà,
sei stato molto villano verso Pamela.
È pur sempre la moglie di Alphonse, sai?
Si direbbe che la detesti
e che fai apposta a non rivolgerle mai la parola.
Lei che ci fa qui? Non vede che parlo con il signore?
Se ne vada via, presto!
E questo non lo sopporto proprio!
- Stop. - Ah... ce l'ho fatta!
- Andava bene, eh? - Non esattamente.
Andava bene, ma non è questa la porta.
Qui ci sono le stoviglie, qui invece c'è la vera porta.
- Credevo fosse la stessa cosa. - Da capo. La rifacciamo subito.
- Chiedo scusa, credevo che fosse la stessa cosa. - Non importa.
È facile sbagliare, sono uguali.
- Attenzione! - Silenzio!
- Motore! - "Pamela", 36, seconda!
Séverine.
Francamente, non ti capisco, Alexandre.
Sei un po' strano da qualche tempo.
Ieri sera, quando hai lasciato il pranzo a metà,
sei stato molto villano verso Pamela.
È pur sempre la moglie di Alphonse, sai?
Si direbbe che la detesti
e che fai apposta a non rivolgerle mai la parola.
Lei che ci fa qui?
Non vede che parlo con il signore? E allora, svelta, via!
E questo non lo sopporto proprio!
Stop!
Cara, guarda bene. Le due porte sono uguali, devi aprire quella a destra.
Non lo so... Non è questa, ma questa!
L'ho capito, non sono ancora stupida del tutto.
Non capisco cosa mi stia succedendo.
- Oh, Bernardo... - Rifletteva un po', così...
Sei l'unica persona che mi capisca!
Dopo vieni nel mio camerino?
- Vieni sul serio, non puoi rifiutarti. - Sì, certo.
Non è questo, ma è questo...
- Andiamo avanti. Motore. - Silenzio!
- Attenzione. - "Pamela", 36, terza!
Francamente, non ti capisco, Alexandre.
Sei un po' strano da qualche tempo.
Ieri sera, lasciando il pranzo a metà,
sei stato molto villano verso Pamela, sai?
È pur sempre la moglie di Alphonse.
Si direbbe che la detesti
e che fai apposta a non rivolgerle mai la parola.
Lei cosa fa qui?
Non vede che parlo con il signore? E allora, via! Svelta!
E questo non lo sopporto proprio!
- È inutile, non ce la farà. - Non è colpa mia!
- Stop! La rifacciamo! - Non è colpa mia! Sono molto confusa!
Non capisco se lei è Odile, se è l'attrice, la truccatrice...
Questo mi confonde molto.
Le attrici facevano le attrici!
Le truccatrici facevano le truccatrici... Non è colpa mia...
Non importa. Ora ne facciamo un'altra con calma.
Jean-François! Manda via un po' di gente.
Chi non ha niente da fare sul set, per favore, esca.
Grazie. Bravi, fuori, per favore.
Alphonse, facciamo uscire tutti, ma tu puoi restare, se vuoi.
- Voglio andare al cinema. - Ah, va bene. - Ciao. - Ciao.
Dammi lo specchio. Cosa mi è successo?
È colpa sua, è sempre attaccata alla bottiglia.
Mettiti nei suoi panni, suo figlio sta morendo di leucemia.
Ha esitato a lungo prima di accettare, ma ha bisogno di soldi.
"Pamela", 36, quarta!
Non ti capisco, Alexandre. Sei un po' strano da qualche tempo.
Ieri sera, quando hai lasciato il pranzo a metà,
sei stato molto villano verso Pamela.
È pur sempre la moglie di Alphonse.
Si direbbe che tu la detesti e che...
Stop!
Andrà benissimo. Ora interrompiamo un attimo, e andrà tutto bene.
Non so cosa mi prenda. Forse è la parrucca che mi dà male alla testa.
Che posso farci? Lo so che per me è la fine.
- È la prima volta, non so cosa mi sia successo. - Non si preoccupi.
Interrompiamo. Riprenderemo la scena domani.
No, no, lo so che è la fine.
Ho parlato con l'America, bisogna fare il film in 7 settimane.
Signor Ferrand, come mai lei non fa film politici?
Come mai lei non fa film politici?
La signora Séverine chiama Odile al trucco.
Chi è quella donna che vedo sempre qui?
È la moglie del segretario di produzione, lo segue ovunque.
Se vuole, cerco di levargliela dai piedi.
- No, comincio ad abituarmici. - Va bene.
Non capisco perché Ferrand mi abbia presa per questo film.
- Mi odia, quindi... - Come ti salta in mente una cosa simile?
Ne sono sicura. E poi, trova che io sia una cagna.
- In confidenza, non ha tutti i torti. - Andiamo...
Sono sicura che non mi abbia scelto lui. Sarà stato il produttore.
C'è qualcosa di strano in questo film.
Non ho mai sentito parlare di un'altra, per la parte.
- Davvero? - Te l'assicuro! Dai, vieni, su!
Tu non capisci mai niente. Comunque, sarà sempre così.
Certo! Del resto, queste cose mi distruggono il morale!
Mi hanno scritturata per una parte da segretaria.
Nessuno ha mai detto che avrei dovuto mettermi in costume da bagno!
Lo dimostra il fatto che ne avrei portati, se fosse stato richiesto.
Non c'è nella sceneggiatura, ma per me la scena funziona meglio così.
Alexandre ha fatto venire la segretaria e la considera sua ospite.
All'inizio della scena, lei sta in acqua.
Alexandre la chiama per dettarle una lettera.
Non è possibile. Non è una questione di cattiva volontà.
Mi hanno chiesto di imparare a battere a macchina e ho preso delle lezioni.
Ma non si è parlato di bagni! In acqua non ci vado!
Joelle, trovami un'altra scena da fare finché quella si calma.
Non c'è niente da girare, finché non arriva Julie Baker. Solo la piscina.
Allora cerca di convincerla.
Dille che oggi un'attrice che rifiuta di mettersi in costume è ridicola.
Va bene, vado.
- 41, quinta. - Azione! Il fattorino.
Caro, vieni a leggere il telegramma! Arrivano i ragazzi!
Nostro figlio è sposato e noi non conosciamo sua moglie!
No, aspetti. Questo è per lei.
- Così, arrivano. - Dopodomani!
- Si sono decisi. - Sì!
- Scrivo a Stanley di pensare a tutto. - Bene.
Stacey, sia gentile, venga. Devo dettarle una lettera.
- Deve partire oggi. - Sì, vengo subito.
Non agitarti, cara, Stanley troverà la soluzione.
L'ideale sarebbe di poter affittare la casa di fronte.
Sarebbe meraviglioso averli qui, vicino a noi!
Mi spiace farla uscire dall'acqua. Devo scrivere a Stanley.
Caro Stanley, sono lieto di annunciarle l'arrivo di Alphonse.
Porterà con sé la sua giovane moglie.
Ho capito perché non voleva girare in costume. Guardala.
- Sì, è molto bella. - Ma cos'hai capito? Guarda bene!
Porca miseria!
Stacey ci ha imbrogliati, è incinta di tre mesi e non l'ha detto.
Bisognerebbe protestarla e scritturare un'altra attrice!
Non sono d'accordo. Non trovo che la gravidanza sia così evidente.
Bertrand, venga qui con me!
Guardi il piano di lavorazione:
Stacey ha ancora un giorno con noi, poi sparisce per5 settimane.
Torna fra un mese e mezzo e sarà incinta di 5 mesi! Allora si vedrà!
No, non è possibile, bisogna scritturare un'altra ragazza!
Ci vuole poco, ora ne scegliamo subito una, poi chiamiamo l'agente...
- Guardi qui quante ragazze! - Stacey ha un contratto di ferro!
Posso chiamare il suo agente, ma alla fine sarò costretto a tacere!
Sa perché? Perché la vita è basata solo su questi rapporti di forza!
Signor Ferrand, c'è un pacco per lei.
Ah, sì, sono i libri che avevo chiesto.
- Pronto? - Qui è Georges.
- C'è il musicista da Parigi. Gli parla? - Sì. Pronto, Georges?
Le faccio ascoltare il playback della musica in costume.
Grazie.
È bellissima, mi piace molto! Grazie infinite, a presto!
- È bella, vero? - Sì, mi piace.
L'aeroporto, l'arrivo di Julie, conferenza stampa... Devo sbrigarmi.
Ah, senta, lei che ha l'abitudine di improvvisare...
Perché la segretaria di Alexandre non potrebbe essere incinta nel film?
Sì, perché no?
No, la gente penserà che Alexandre sia il padre o che sia parte della storia.
- È impossibile. - Va bene.
A proposito, dica un po' Stacey non è sposata.
Mi domando chi possa essere il padre del bambino.
- Eccola! - Permesso!
- Benvenuta fra noi! - Buongiorno!
Ha fatto buon viaggio? Signori!
- Lasciate passare! - Una foto! - Per favore!
Qual è il personaggio che interpreterà?
Un po' di spazio, per favore. Tra poco ci sarà una conferenza stampa.
Prego, potete fare le domande.
Può raccontare il film che è venuta a girare?
"Vi presento Pamela" è la storia di una ragazza inglese,
che si innamora del padre di suo marito e fugge via con lui.
Credo che la storia sia tratta da un fatto di cronaca.
Come finisce la storia?
Si tratta di una vicenda drammatica, credo che finisca male.
Ma penso sia meglio non svelare tutti i dettagli della storia.
Ritiene che nel 1973 il pubblico si interessi a una ragazza
che va a letto prima con il figlio e poi con il padre?
Quando mi piace un copione e accetto di girarlo,
penso che piacerà anche al pubblico.
- Lo pensa davvero? - Certo, lo penso e lo spero.
Mi scusi se faccio una piccola intrusione nella sua vita privata.
I giornali americani hanno scritto che lei ha sposato il suo medico.
Non ho sposato il mio medico, ho sposato un uomo che fa il medico.
Come mai quest'uomo invidiabile non è qui con noi?
Mio marito mi ha accompagnata,
e posso anche dirle che si trova in questa sala.
- E dov'è? - Non posso dirglielo, non gli piace la pubblicità.
Signori, dopo questo piccolo mistero,
vogliamo permettere alla signora Baker di andare in albergo?
Molte grazie, signori.
Lasciamo uscire i giornalisti, poi raggiungeremo l'auto. È andata bene.
Sì, meno male!
Oh, Mike. Ho il piacere di presentarle mio marito, il dottor Nelson.
Signora, può spostarsi? Lì è nel campo della macchina.
Molte grazie, signora.
- Quella donna è sempre qui. - È la moglie del segretario di produzione.
Sì, ma è sempre tra i piedi! Non vorrà recitare?
È gelosa, crede che tutte le donne corrano dietro al marito.
Dovrebbe mollarla, ma non lo farà mai.
La troupe li chiama il "Dolore" e la "Pietà".
Lajoie, adesso giriamo!
Ma che succede là? Non mi piace per niente questa storia.
- Ha un po' di strizza? - Cos'è la strizza?
"Paura del pubblico". Ha paura del pubblico?
- Liliane, vuole dare il ciak, per favore. - Sì, sì!
Se la spassa il fotografo, eh?
- Motore! - Ciak! - "Pamela", 18, prima!
Avanti la macchina!
Alphonse!
Hello, ragazzi!
Sono i miei genitori.
Miei cari, vi presento Pamela!
Attenzione, Walter, arrivano! Via verso la scala!
Sarà felice qui con noi, ne sono sicura!
Peccato che la casa sia troppo piccola.
Venga sul balcone! Guardi, si vede il mare! Venga!
- Le piace? - Oh, sì.
Mio figlio non mi dice mai niente!
- Non mi ha nemmeno raccontato come vi siete conosciuti. - Davvero?
Ero in villeggiatura nello Yorkshire con due cugine, Dorothy ed Elizabeth.
Lui doveva andare a fare una gita con Dorothy,
poi lei si è presa la varicella e sono andata io al suo posto.
Non conosco Dorothy,
ma sono molto contenta che non sia stata lei a prendere la varicella!
- Allora chi ha preso la varicella? - Indovina!
- Stop! - Andava bene?
- Non era male, ma la proviamo ancora. - La rigiriamo?
- Non sono entrato troppo tardi? - No. Spostiamo la macchina.
- Odile! - Si riposi, Séverine.
Odile, vieni qua, svelta!
Dovrò studiarmi le battute a casa per migliorare l'accento.
Volevo che stessi con me, è per questo che ti ho trovato questo incarico!
Mi faceva piacere stare qui insieme!
Non mi interessa questo tipo di lavoro, perché non imparo niente!
- Voglio provare a fare il montaggio. - Vuoi fare il montaggio? - Sì.
Se me l'avessi detto, ti avrei trovato da lavorare al montaggio!
- Pardon. Pierre, lei è qui per fare fotografie, siamo intesi? - Sì.
Sta' attento alla macchina, fesso!
L'ho fatto solo per farti piacere.
Odile, porta via questa bottiglia, non voglio più vederla!
- Sua madre come sta? - Benissimo.
Le ho detto che avremmo lavorato insieme, le manda molti saluti.
- Grazie. È una donna meravigliosa, l'adoravano tutti a Hollywood. - Sì?
Peccato che si sia ritirata così presto.
Continua a fare parecchie cose.
Non poteva rassegnarsi a recitare un po' alla volta, come si fa nel cinema.
Mi ricordo la serata di gala per il suo primo grande film a Hollywood.
Io la accompagnavo. Una serata fantastica.
Dopo la fine del film, guardò lo schermo, si voltò e mi disse:
"Ho fatto io tutto questo? Mi sembrava di stare sempre seduta".
È proprio vero!
Sono calmissimo! Resta il fatto che parli e ti fai toccare da tutti!
- Non è vero. - Ah, già! Però io sono sempre angosciato!
Non vedo l'ora di finire di girare una scena, per sapere dov'è Liliane!
Corro in giro, non so più che faccio!
- Non trovo più Alphonse! - So io dov'è. È fuori.
C'è un'ombra qui! Spostati un po' verso destra!
- Mentre giro, mi viene l'angoscia! - Eccolo.
- Alphonse, ti stiamo aspettando! - Devo essere calmo!
Insomma, se recito male è colpa tua!
Mi dispiace di farla morire un'altra volta.
Ci sono abituato. Su 80 film che ho girato, sono morto 24 volte.
Due sedie elettriche, due impiccagioni,
qualche pugnalata, qualche suicidio e non so quanti incidenti,
ma non sono mai morto di morte naturale.
Credo sia giusto così, non trovo che la morte sia naturale.
- Buongiorno! - Salve! Tutto bene? - Sì, grazie.
Buongiorno, dottore. Aspetta Julie? Tra poco sarà qui, si sta cambiando.
- È andato tutto bene? - Benissimo, sono molto contento.
Non avevo mai girato senza conoscere prima un'attrice. Invece funziona.
Ha un'aria decisa e allo stesso tempo fragile, va bene per il personaggio.
- Arrivederla, dottore. - Arrivederci.
- Michael! - Allora, com'è andata?
Va tutto bene?
Qualcosa non va?
Che succede?
Volevo solo baciarti.
Stacey, scusi se l'ho fatta aspettare.
Non importa. Bernard, mi aspetti cinque minuti.
- Vedrà che arriverà in tempo per l'aereo. - Me lo auguro.
Bertrand è atteso in produzione.
- Ciao, Yann. Ciao, Martine. - Buongiorno. Come va?
- Avete caricato la scena della piscina? - È tutto pronto. - Bene.
- Va bene, Stacey, non si vede per niente. - Meno male.
Niente male!
- L'importante è che non si veda la pancia. - No, va benissimo.
- Va benissimo. - Parta pure tranquilla. - Grazie mille!
- Arrivederci. - A presto. - Buon viaggio. - Arrivederci.
- Arrivederci, Martine. - Buon viaggio.
Su, vediamo il resto.
Julie Baker e Alexandre
si presentino fra 15 minuti al bungalow.
- Di là è tutto pronto? - Sì. - È già tardi.
Sai che c'è? Ho voglia di toccarti. Quale ambiente è questo?
Questo è il bungalow dell'adulterio. Non hai letto il copione?
Sai benissimo che non li leggo mai.
È il momento in cui Alexandre ha tagliato la corda insieme alla nuora.
Sono arrivati in un posto specializzato per le coppie, capisci?
È mattina, hanno voglia di fare l'amore
e lei mette fuori il vassoio della colazione perché nessuno li disturbi.
Io vado. Tu non hai niente da fare qui, ma io sì.
In ogni caso, resto nei paraggi. Jean-François!
- Che c'è? - Volevo chiederti una cosa. - Fa' presto.
- Le donne sono delle maghe? - No, ma hanno molta immaginazione.
Una donna che dice: "Ho conosciuto degli esseri straordinari"
vuol dire semplicemente: "Sono stata a letto con un sacco di uomini".
- Controlliamo nel mirino. - D'accordo.
Dottore, mi scusi se la disturbo, vorrei parlarle.
- Dovrò farmi sostituire per tre giorni. - Lascia la troupe?
È morta mia madre, capisce che...
Mi dispiace. È successo all'improvviso?
No, stava male da parecchio, per lei è stata una liberazione.
Capisco. Si prenda tre giorni.
- Non si preoccupi, ci sarà qualcuno che mi sostituirà. - Certo.
Grazie.
Bene. Credo che adesso possiamo andare.
- Oh, mi scusi. - No, venga, lei non disturba affatto!
- Si accomodi, vedrà una ripresa divertente. - Prego, dottore.
- Si segga pure. - Volevo solo salutare, prendo l'aereo tra un'ora.
Se abbiamo finito, l'accompagno. Vado anch'io là.
- Cosa aspettiamo a girare? - Aspettiamo Bernard, come al solito.
- Allora, Bernard! - Sono pronto!
Coraggio, il latte!
Ecco il latte! Veleno e controveleno!
- Sono pronto! - Bene, attenzione! Ora giriamo!
- Alexandre, è pronto? - Sì. - Bene. Motore.
- "Pamela", 24, prima! - Avanti, Alexandre!
Alexandre, il bacio non troppo romantico.
No, aspetta, lascia.
Mandate il gatto.
Su, su, vai. No, dove vai?
Vieni qui. Forza.
Avanti, coraggio, su! Vai!
Niente da fare! È colpa sua, con quel microfono fa paura a quel gatto.
- Non c'è bisogno del sonoro, lo faremo dopo. - Sì, lo faremo a Pasqua.
- Siamo pronti? Motore! - "Pamela", 24, seconda!
- Coraggio, Bernard, mandi il gatto. - Dai, vai!
Bernard, fallo andare di là! Porca miseria, stop!
- Stop! La rifacciamo. - La prossima volta, vacci, se no sono guai.
Walter, sul gatto. Bernard, il gatto!
Porca vacca, ma che succede lì?
Non capisco, dovrebbe andarci, non mangia da tre giorni!
- 24, ottava! - Forza, buttalo lì!
Stop. Gireremo la scena quando troverete un gatto che sappia recitare!
Ti avevo detto di prendere due gatti, era più sicuro!
Quella lì sa sempre tutto!
- Come ti senti? - Bene. Mi spiace che tu parta. - Dispiace anche a me.
- Dottor Nelson? - Sì?
Era tutto pronto! Ci voleva quel maledetto gatto!
Non pensavo che fosse così scemo. L'avevo pure tenuto a digiuno!
- Forse non era buono. - O non gli piace il latte.
Ci vorranno 20 minuti, ma devo levarmi il trucco.
Non mi assumo responsabilità.
Potevi anche andarci, no? Poi se la prendono con me!
Dov'è andata Joelle?
Eccomi! Ne ho trovato uno, è del guardiano dello studio.
Quello? Basta guardarlo in faccia per capire che non funziona!
- Proviamo con quello. - "Pamela" 24, tredicesima.
Vada, Alexandre. Il bacio.
Il vassoio.
Vai sulla porta.
Mandate il gatto.
Jean, metti a fuoco!
Il fuoco, Jean!
Stop!
Alexandre, scusi se la disturbo, so che va di fretta.
- Vorrei farle solo una domanda. - Sì?
Secondo lei, le donne sono delle maghe?
Alcune sì.
- Altre no! - Ah, be'...
- Arrivederla, dottore. - Arrivederci.
- Lei può stare del tutto tranquillo per Julie. - Sì.
È contenta di questo film. Sono certo che non creerà difficoltà.
- Strano come gli attori siano vulnerabili. - Invece è normale.
Tutti quanti hanno paura di essere giudicati,
ma nel vostro mestiere il giudizio fa parte della vita,
sia nel lavoro che fuori dal lavoro.
Quando incontriamo qualcuno pensiamo: "Cosa pensa di me? Chissà se mi ama".
Io penso che sia la stessa cosa per tutti gli artisti.
Quando Mozart era bambino e gli chiedevano di suonare, diceva:
"Ti suonerò tutto quello che vuoi, ma prima dimmi che mi ami".
E poi è il mestiere in cui ci si bacia di più.
Lo ha notato, vero? Sì, non facciamo che baciarci.
La stretta di mano pare sia stata inventata
per dimostrare che non si era armati, che non si era nemici.
Ma per noi questo non basta, bisogna dimostrare che ci si ama.
"Mio tesoro", "My darling", "My love", "Sei magnifica"...
Già, se ne ha bisogno.
Voglio presentarle Christian Pfertzel. Il nostro regista, il signor Ferrand.
Molto lieto. Stava aspettando fuori?
Accidenti! Avete visto quello che vedo io?
Senti, Bernard, le donne sono delle maghe?
Le donne no, le loro gambe sono magiche!
- Andiamo al cinema stasera? - Sì!
- A che ora aprono i cinema? - Tra poco, dobbiamo muoverci.
- La scena di notte nella cucina va girata domani sera! - Perché?
- Ci vogliono 12 ore di interruzione per gli operai. - Ah, sì?
- Joelle, dobbiamo girare la scena della cucina domani sera. - Domani?
- Stasera vieni a prepararla con me. - Ok. Non posso venire al cinema.
- È vero che si fa la scena della cucina? - Sì, domani sera.
- Non ho le mie battute. - Gliele daremo stasera, dopocena.
- È un po' tardi. - Lo so, ma non sono ancora state scritte.
Le legga prima di dormire, le metta sotto il cuscino,
e domani mattina le saprà a memoria.
Ottimista, eh?
- I giornalisti fanno sempre le stesse domande. - Ah, be'...
Che effetto fa essere una donna celebre,
quando le chiedono un autografo o la riconoscono per strada?
In TV non mostrano mai che un'attrice, quando gira,
si alza alle sei e torna a casa sua alle nove di sera.
Totale: 15 ore di lavoro.
- Non 15, 13! 14 con la proiezione dei giornalieri. - Ah, sì.
La signora Séverine non è in camera, chiedo al bar.
Hotel Atlantic. Le passo il signor Bertrand.
Al Kursaal "Il padrino", al Roxy "Il padrino", al Forum "Il padrino"!
Pare che tutti gli altri film siano un fiasco.
Hai visto il ragazzo che Alexandre aspettava dall'inizio del film?
Tutti si aspettavano una piccola Lolita,
invece sbarca all'aeroporto un affascinante Lorenzaccio!
E se adoperassimo lui per l'incidente d'auto?
Non è possibile, ci vuole un vero acrobata per quella scena.
Riprendiamo. Durante la notte Alexandre raggiunge Pamela in cucina.
Perché in cucina?
Non può essere che lì. Bisogna evitare il lato equivoco.
Ho fatto una prima stesura, ma non mi entusiasma.
Alexandre: "Lei sa cosa ci sta accadendo, suppongo".
Pamela: "Credo di sì". No, è brutto!
Pamela deve essere sicura del suo amore per il suocero,
altrimenti il personaggio apparirà scialbo.
Così non funziona, ci manca un'idea. Fatti aiutare da Jean Marius.
Ci ho pensato, ma non è a Parigi, è in Giappone!
Sta scrivendo un adattamento di "Primo amore" di Turgenev
ambientato nel Giappone moderno, un'idea stupenda.
Comunque, meglio di "Pamela". Era meglio se facevo quello.
Si può fare un film con qualsiasi cosa,
con "Kissinger, missione fruttuosa",
il trapianto cardiaco, il gioielliere che spara alla moglie...
- Ora lavoriamo, tu detti e io scrivo. - Sì.
Hai promesso a Julie di darle il dialogo stasera.
Riprendiamo la scena della cucina
sopprimendo tutto il lato vergogna e cattiva coscienza dei personaggi.
Sanno bene quello che fanno, accettano di andare via da casa come due ladri.
Pamela potrebbe anche dirlo: "Scappiamo come due ladri".
In questa scena dovrebbe venir fuori la lucidità di Pamela.
Amava il figlio, non lo ama più e si innamora del padre. Si deve capire.
D'altronde, l'ha spiegato bene, Julie.
Guarda la sua intervista all'aeroporto.
"Interpreto una ragazza che capisce che il ragazzo che ha sposato
è solo il riflesso del padre e che la vera personalità è lui."
È l'unica ad aver capito la storia.
Evidentemente perché sua madre è un'attrice famosa,
ma anche perché vive a Hollywood.
Hollywood è piena di figli di celebrità
che cercano di essere all'altezza dei padri.
Allora, Alexandre: "Lei sa cosa ci sta accadendo, suppongo".
Ci mancava il telefono.
La signorina Dominique chiede di lei. Può salire?
No, le dica che ho da fare. Le telefonerò domani.
Va bene, signor Ferrand, riferisco.
- Il signor Ferrand deve lavorare. La chiamerà domani. - Grazie. Buonasera.
- Che te ne pare? - Polposa.
- Bellezza regionale? - Squillo locale. - Oh, no...
- Il riposo del guerriero. - Volevo dirlo.
C'è la trasmissione sul cinema, andiamo a vederla.
In quale film Jeanne Moreau
era la partner di Orson Welles e interpretava Shakespeare?
- Questa è facile... - Falstaff.
- Esatto.
In quale film Jeanne Moreau era la sorella di Carlo IX
e la moglie del re di Navarra?
- È il film su Enrico IV. - "La regina Margot".
- È ben preparato.
Julie, le tue battute per domani.
Se io mi sono innamorata di lei...
Come lei, credo, dal giorno in cui ci siamo mascherati.
Non posso rimanere qui, ho deciso di partire domani.
Come lei, fin dal giorno in cui ci siamo mascherati...
- Attenta, Julie, chiudo la finestra. - Va bene.
L'unica cosa, in questa scena, è di non farla troppo sentimentale,
ma piuttosto dura, aspra, quasi selvaggia, violenta.
Come l'avete fatta ora andava benissimo. Su, giriamo.
- Joelle, dai il ciak. - "Pamela", 33, prima.
- Mandate la pioggia. - Meno forte la pioggia.
- Va bene? - Va bene! Qui pronti!
Julie.
Non dormiva?
No. Ho sentito camminare, sapevo che era lei.
- Perché non dormiva? - Pensavo a lei.
- Sa che cosa ci sta accadendo? - Sì. Mi sono innamorata di lei.
Quando se n'è accorta?
Come lei, dal giorno in cui ci siamo mascherati.
Io non posso restare qui, ho deciso di partire domani.
Ci ho pensato anch'io, ma voglio che andiamo via insieme.
Devo andare via da sola.
Se andassimo via insieme, sarebbe come una fuga.
Sarà come una fuga, lo so, ma io non voglio perderla.
Nemmeno io. Allora scappiamo subito, come due ladri!
Stop. Com'era per te, Walter?
Era buonissima, perfetta. Che facciamo adesso?
Ne facciamo un'altra.
Allora scappiamo subito, come due ladri. Come due ladri.
Come due ladri. Come due ladri. Come due ladri.
Dove ti eri cacciato? Ti cercano da più di un'ora.
Ero nel mio camerino, bastava chiamarmi.
Lo sapevi, ti avvisano il giorno prima.
Se mi dicono cosa devo fare lo faccio. Non ho avuto l'ordine del giorno.
- Adesso giriamo, vieni. - Non è colpa mia.
Siamo arrivati a metà dell'avventura.
Prima di girare, desidero fare un film che sia bello.
Quando sorgono le prime grane, devo ridurre le mie ambizioni,
augurandomi che si riesca a finire il film.
A metà della lavorazione faccio un esame di coscienza e mi dico:
"Potevi lavorare meglio, potevi dare di più".
"Ora ti resta l'altra metà per rimetterti in pari".
Da quel momento, cerco di rendere più vivo ciò che si vedrà sullo schermo.
"Vi presento Pamela" mi sembra avviato sul binario giusto,
gli attori sono a loro agio nei personaggi, la troupe è affiatata.
I problemi personali non contano più, il cinema impera.
Stop!
Ricordatevi che stasera c'è l'aperitivo offerto da Alexandre!
- C'è ancora lo champagne? - Ne ho prese solo tre bottiglie.
È finito lo champagne. Una volta tanto non potrai ubriacarti.
Fate come a casa vostra, servitevi da soli, senza complimenti.
- Lei c'era quando eravamo a Parigi? - Tieni. - Grazie.
Tu sei a posto, eh?
Christian è bello. Non gli va di fare del cinema?
Il cinema? No, lo odia. Invece con il tennis va molto bene.
- Ah, bene! Auguri! - Senti, Séverine... No, grazie.
A proposito di Christian, vorrei chiederti una cosa.
Ho deciso di adottarlo. Sai che ho sempre desiderato avere un figlio.
Sì, lo so.
Forse mi darai dello stupido, ma voglio che qualcuno porti il mio nome.
È un'idea formidabile.
Solo che ci sono difficoltà di natura legale.
Io non sono più sposato e Christian non ha il passaporto francese.
- Sai cosa dovresti fare? Parlane al presidente. - Già.
Nella famiglia "elettricista" è il nonno.
Pesca. Nella famiglia "operatore" è la madre.
- Ah! Vi presento Mark Spencer. - Buongiorno.
- È l'acrobata inglese. - Ah, sì, buongiorno.
- Se non gli parla in inglese, non capisce. - Mi aiuterà Julie.
Gli dica che domani gireremo la scena dell'incidente con l'effetto notte.
Che vuol dire "effetto notte"?
È quando si gira una scena notturna in pieno giorno,
mettendo un filtro davanti all'obiettivo.
- Ah, si chiama "day for night" in inglese. - Bene.
- Chiede di chi farà la controfigura. - Julie.
- Interessante. Vestito così? - Sì, così.
- Con una parrucca. - Non lavora in Inghilterra?
È buffo, perché lui non capisce.
Parlo perfettamente l'inglese, ma non capisco niente.
- Non ti va di restare un po' con me? - Sei impazzito?
Che cosa girate? Sono sicuro che non hanno bisogno di te.
Giriamo la morte di Pamela in macchina, con l'acrobata inglese.
- Vedi? Non è una scena importante. - Io devo andare, e poi ci sono tutti.
Seguitemi, comunque ci sono delle frecce per indicare il percorso.
Mi porto questo. Ciao.
Di' un po' che cos'è questo orologio?
Me l'ha prestato Pierre. Il mio l'ho portato a riparare.
Restituisci subito l'orologio al fotografo!
- Te ne compro uno io, se ti serve. - Sì.
Vuoi farmi avere il rimorso di andare via, eh?
No, vai a lavorare, però tienila bene, te l'affido!
Sì, la tengo io! Ciao!
- Forza, ragazzi, si parte! - Su, svelta!
Presto, tutti in macchina!
Mettete in moto, dai!
- Lei cosa fa oggi? - E lei?
- Vorrei andare in cerca di antichità. - Io penso che andrò al cinema.
- Ehi! - Cosa ti è successo?
Che rottura di scatole, ho bucato!
Succede. Allora, non sai cambiare una ruota?
Aiutami, dai, se no arriveremo tardi sul set.
Però quando sei al volante va tutto liscio, non hai bisogno di un uomo.
- Lavora! - Non è qui, è davanti. Non hai mai usato il cric?
Non sono un meccanico!
Neanch'io, e allora? Se resti senza benzina, che fai?
- Se resto senza, la metto. - Magari nel radiatore.
Fatto. Siamo sporchi da far schifo.
- Mi cambio la camicetta. - Dai, prendila.
Reggimi questa.
- Senti, Joelle, se tu volessi... - Se volessi cosa?
- Siamo qui soli... noi due... - D'accordo, andiamo. - Come?!
Se si tratta di chiacchierare sei il primo,
ma quando si tratta di passare ai fatti ti tiri indietro.
- Ti va veramente? - Sì, ma senza dilungarci troppo.
Sì, ma senti, come...
Su, dai, sbrigati!
- Tirate! - Che fine ha fatto Joelle?
Non è arrivata, e neanche Bernard.
- La bambola gonfiabile... La metteremo accanto a lei. - Che scemo.
- Dammi l'orologio. - Può mettersela nella vasca da bagno.
Fa schifo! Se capisse ciò che dice, le mollerebbe un pugno in faccia!
Ti muovi? Non ti hanno insegnato niente al Centro Sperimentale?
Non sapete far altro che parlare di porcherie!
- C'è un sacco di gente! - Fanno il cinema.
Se avete bisogno di un divo, chiamateci.
Fate passare i lavoratori, ragazzi. Siamo tutti contadini, vero?
Sì, siamo tutti contadini. No, siamo tutti ebrei contadini.
Hai avuto notizie di tua moglie e dei tuoi figli? Stanno bene?
- Siete arrivati, finalmente! - Mi si è fermata la macchina!
Per fortuna sono partito dopo di lei, se no si faceva notte!
- Ora mi spieghi, eh? - Sì. Ciao.
- Avrai caldo con questo. - In effetti...
Tutto ok, Mark?
Sono pronto!
"Pamela", 42, prima!
- Tutto ok? - Sì. Andava bene? - Sì.
Com'era laggiù per la seconda macchina?
- Che fa l'acrobata? - Ha finito.
- Può tornare allo studio e prendere la sua roba. - Sì.
- Ehi! Ma guarda! - Ma che fa?
Non lo so. L'acrobata doveva portarmi allo studio, invece ha preso Liliane.
Strane cose.
- Ciao, com'è andata? - Tutto bene.
Volevo salutarti. È andata bene?
- Alla prima ripresa. - Straordinario!
Che fate tutti e due con le valige?
Tanto vale dirlo subito. Mi sono innamorata di lui e lui di me.
- Vado a Londra, mi porta con sé. - E il film? Non è finito.
Potranno anche fare a meno di me, non servo a niente.
Non si pianta un film a metà!
Non faccio parte della troupe, m'hanno presa per far piacere ad Alphonse.
- E Alphonse che cosa ha detto? - Avrà la sorpresa stasera.
- Ne risentirà in modo orribile. - Lui reagisce a tutto in modo orribile.
È un bambino capriccioso, viziato, non sarà mai un uomo.
Le vuole bene e dovevate sposarvi.
L'ha detto lui, io non ho mai parlato di matrimonio.
Già la parola "matrimonio" mi fa stare male, quindi...
E poi, lui ha bisogno di una moglie, di un'amante,
di una balia, di un'infermiera, di una sorellina...
Non sono capace di fare tutte queste parti insieme.
È molto brutto quello che fa. Non si rende conto, è crudele.
In ogni caso, è finita, non voglio più sentir parlare di lui!
Se uno ha avuto un'infanzia difficile, non deve farla pagare a tutti quanti!
- Vieni a fare una foto con noi! - Ma quale foto?
Una foto ricordo per me, dato che è il mio ultimo giorno!
Aspettate, sta arrivando Stacey!
- Buongiorno, Bernard. - Buongiorno. - Se che la stanno aspettando tutti?
Accidenti! Buongiorno! Buongiorno!
Venga, Stacey! Siamo fieri di lei! Ecco, si metta qui!
Manca poco, a quanto sembra.
Credevo che fossero due gemelli, invece pare che sia uno solo.
- È fortunata, non le faranno che dei primi piani, adesso! - Già.
- Attenzione, state fermi! - Attenzione.
Non possiamo fare la foto, manca Liliane! Dov'è?
- Alphonse, ti vorrei parlare. - Ah, sì? - Sì. Torniamo subito.
Senti, Alphonse, Liliane... Ecco, Liliane non verrà più.
Ha fatto bene, la capisco benissimo. Doveva finire così.
- Attenzione, fermi! - Non è possibile, Alphonse è sparito.
Odile! Dov'è Odile, porco cane!
- Cos'è successo? - Liliane è scappata con l'acrobata inglese.
- Alphonse lo sa? - Ho dovuto dirglielo. - Con l'acrobata...
Per un film potrei piantare un uomo, ma per un uomo non pianterei un film!
- Come va, Julie? - Bene. - Su, venga, ora le spiego.
Vogliamo dare l'idea che lei e Alphonse
abitiate di fronte alla villa dei suoi genitori.
- Ora possiamo girare. - "Pamela", 44, prima!
- Dirò io la battuta di Alphonse. - È sempre innamorato e nei casini.
Il mio prossimo film sarà: "I casini dell'amore". Andiamo, Julie.
- Hello, ragazzi! - Allora, Alphonse? Fate presto!
- Pamela! Buon giorno, mia bella! - Buongiorno!
Venite a colazione da noi, prima di scegliere i costumi.
- Alphonse è ancora a letto. - La frase, Julie.
- Ci vogliono a colazione. - Sì, va bene.
Va bene, ora veniamo.
Non c'è male. La rifacciamo.
- Buongiorno, bella! - Buongiorno!
Venite a colazione da noi, prima di scegliere i costumi.
- Alphonse è ancora dormito. - Non "dormito", "a letto".
Ci vogliono a colazione da loro.
Hotel Atlantic, il signor Alexandre
chiede se può chiamarlo domani allo studio de "La Victorine".
Alphonse, so che ci sei, aprimi! Ti stanno aspettando, ti vogliono tutti.
- Non mi vuole nessuno! - Séverine va in Italia e Julie...
Non voglio vedere nessuno! Non voglio vedere nessuno, capito?
Quell'attore, che ha sognato per tutta la vita di recitare Amleto,
finalmente riesce a farsi mettere su lo spettacolo.
Ma era talmente cane, che tutte le sere si faceva fischiare.
Una sera ne ha avuto abbastanza, e cosa fa?
Nel bel mezzo del monologo "To be or not to be",
si volta verso il pubblico e dice: "I didn't write that shit!".
"Non ho scritto io questa merda!"
Arriva lo champagne! Ehi, Ferrand!
"Pamela" non è ancora finito! Vieni qui, tesoro!
Dio, che tristezza lasciarti! E voi, misogini? Venite qua!
- Su, forza! - Avviciniamo il tavolo!
E lei, signore? Cosa fa lì, tutto solo?
È triste? È innamorato? Dispiaceri d'amore? Non vale la pena.
Séverine, non si può, è un cliente dell'albergo.
Un cliente? Ma cosa vuol dire? Venga qui con noi!
- Siamo una troupe cinematografica che festeggia una partenza. - Ah, sì?
Le presento l'ospite d'onore, la signora Séverine.
- Beva un bicchiere di champagne. - Ecco le sue foto.
Che belle! Ahi, mi sono fatta male!
Voglio parlarti.
Credo che bisognerebbe far chiamare Alphonse.
Si è chiuso in camera, e poi ci ha stufato con i suoi stati d'animo.
- Sei troppo severa con lui. - Ci combatto da un bel pezzo, sai?
- Allora vado io. - Ci riproverò.
Julie, vieni a vedere le fotografie, sono stupende!
Ah! Che schifo, io! Che carina!
Quelle horreur! Via!
Che carini, questi giovani!
È strana la nostra vita!
Ci si incontra, si lavora insieme, ci si ama e poi...
Non si fa in tempo ad afferrare qualcosa, che non c'è più.
Vedete? Non c'è più.
È una donna straordinaria, Séverine.
In un film che abbiamo girato in Italia era talmente sconvolgente
che il regista ripeteva sempre:
"È meglio di Sarah Bernhardt, è superiore alla Sarah!".
Tanto che io l'avevo battezzata "Sarah ma non ci credo".
- Divertente! - Ciao. - Arrivederci, Stacey, a domani.
- Va a dormire? - Sì. A domani. - A domani. - Ciao.
- Hai visto Alphonse? - No, si è chiuso in camera e non vuole aprire.
- Ma l'hai visto? - No. - Comunque, Séverine è...
Qualcuno può prestarmi 10.000 lire per andare a puttane?
Su, Alphonse, vieni.
Ora torni in camera, ti rileggi il copione,
lavori un po' e poi cerchi di dormire.
Domani si lavora, e il lavoro è più importante.
Non fare il cretino. Sei un bravissimo attore, il lavoro va a gonfie vele.
Lo so, c'è la vita privata, ma quella zoppica per tutti.
I film sono più armoniosi, non ci sono intoppi, rallentamenti,
i film vanno avanti come i treni nella notte.
Quelli come noi sono fatti per essere felici nel nostro lavoro del cinema.
- Ciao, Alphonse. Conto su di te. - Sì, ciao.
Alphonse, che costume devo scegliere per la festa di sabato?
Che costume...
Alphonse, che costume devo scegliere per la festa di sabato?
Passi la comunicazione dal 227 al 415.
- Hello? - Sono Alphonse.
Me ne vado. Lo dico a lei perché è sempre stata onesta con me.
Non ho detto niente a Ferrand, lo avverta lei.
È indispensabile che le parli, vengo subito.
- Arrivederci, Julie. - Aspetti!
Cos'è questa storia, Alphonse? Non vorrà mica andare via?
Vado via, Julie. Mando all'aria tutto.
No, Alphonse, lei deve restare e finire il film.
Anche se rimanessi, ridotto come sono non potrei lavorare.
Fisicamente non ce la farei.
Le sembra normale una che smette di amarti da un'ora all'altra
e che scompare improvvisamente dalla tua vita?
Vuol dire che era tutto falso, che era un inganno!
So quello che prova, Alphonse, so che soffre molto,
ma credo che Liliane, nonostante tutto, la ami.
E poi, lei è un po' egoista.
Sa bene quanto è difficile vivere con un attore per una che sta al di fuori.
Non è un motivo per filarsela con il primo venuto, quel cretino inglese!
Stia attento, anch'io sono inglese! E per di più, conosco quella gente!
Non serve molta immaginazione per sapere come andrà a finire.
I primi tempi, porterà con sé Liliane, ma poi si stancherà.
Lei si sentirà sperduta a Londra.
- Scommettiamo che tra due settimane torna da lei? - Lei crede? - Sì.
Ad ogni modo, anche se torna, è finita! Preferisco soffrire!
E poi, sa, Julie, ho scoperto una cosa terribile:
Puoi amare, essere innamorato cotto di qualcuno che disprezzi,
di cui detesti ogni gesto, ogni parola, ogni pensiero!
Chi è lei per disprezzare così?
Anche se uno ritiene di avere sbagliato,
non deve mai vergognarsi di aver amato qualcuno.
Parlando di Liliane con disprezzo, è come se lei si degradasse.
Forse ha ragione lei, comunque, anche prima di Liliane,
tra le donne e me c'è sempre stato un finale catastrofico.
Credevo che le donne fossero delle maghe.
Certo che non siamo maghe! Oppure sono maghi anche gli uomini!
Lo sono tutti o non lo è nessuno.
E poi, sono convinto che Ferrand sbaglia tutto!
La vita è più importante del cinema! Devo andare via! Grazie, Julie!
Non faccia il cretino! Lei resta qui e finisce il suo lavoro!
- Ehi, Lucien, è giusto il tuo orologio? - Sì, sì...
Sono le sei! È l'ora del caffè per i tuoi clienti!
Julie? Julie!
Oh...
Joelle, hai visto Julie?
- No. Io sto cercando Lajoie. Sai cosa ha combinato? - Cosa?
Aveva rispedito i costumi. Credeva che la scena in costume fosse stata fatta.
Accidenti! Ti sarai alzata alle tre!
Ho passato la notte all'aeroporto per recuperare i costumi,
se no oggi non si girava.
- Ma come facciamo a trovare Julie? - Hai guardato in camera sua?
Non ci ha dormito, il letto non è disfatto.
Sono tutti matti in questo film!
- Che ore sono? - Le sei.
- Dove vai? - Vado a lavorare.
Tu puoi dormire ancora due ore, ti ho messo la sveglia.
- Resta con me. - Non posso.
- Aspetta... - Vado al trucco, devo prepararmi per la scena in costume.
No, aspetta! Dammi un bacio!
Ti ricordi, vero? Dopo il film, tu e io ce ne andiamo in qualche posto.
Dormi.
Pronto, il dottor Nelson? È Alphonse che parla! Alphonse!
Devo dirle una cosa:
Amo sua moglie, ho fatto l'amore con lei, la lasci libera!
Julie Baker è attesa sul set.
Pronto? Un istante.
Julie! AI telefono! Credo che sia tuo marito!
Ok, vengo subito.
Ciao, Michael.
- Odile, per favore, scusa... - Va bene.
- Ho delle spese da rimborsare! - Non ora! - La prossima volta sarà tardi!
Avete cercato dappertutto? Non è in camera sua?
- Alphonse è sparito. - Ma no! - Pensa che sia tornato a Parigi?
C'è un aereo alle 08:50 e un altro alle 10:10.
- Telefoni all'aeroporto. - Bene.
Io vado all'aeroporto. Se c'è, lo riporto qui!
- Siamo nei pasticci! - Sì, vado a cercare Alphonse!
Parlo di Julie! Ha una crisi di nervi!
È in camerino, non vuole parlare nemmeno con Odile. Sta piangendo.
Speriamo che non sia una ricaduta, comunque, ora vediamo.
Ecco, Odile è qui.
Credo che l'abbia chiamata il dottor Nelson.
Mi ha pregata di uscire e ha chiuso a chiave.
- Julie, sono io, apri la porta! - Apra! Siamo suoi amici!
Sono il suo produttore, voglio aiutarla!
Zitti. Non farà qualche stupidaggine?
- Siete riusciti a parlarle? - Ha chiuso e non vuole aprire!
- Capisco. - La si sente piangere dietro la porta.
Sono Stacey, devo parlarti.
È il colmo! Si rifiuta di farci entrare e apre a Stacey!
Forse ritiene che una donna incinta possa capirla meglio.
Abbiamo cercato Alphonse ovunque! Aeroporto, hotel... È introvabile!
Julie non ha dormito nella sua camera, Alphonse è sparito,
il dottor Nelson fa telefonate interurbane...
- Non c'è bisogno d'altro, ho capito. - Cos'è questo cinema?
Cos'è questo mestiere in cui tutti fanno l'amore con tutti,
in cui tutti si danno del tu e in cui tutti fingono?
Lo trovate normale? Io il vostro cinema lo trovo irrespirabile!
- Mi fa schifo! - Porti sua moglie in un altro posto!
- Su, vieni. - Mi fa schifo! Mi fa schifo!
Quella donna sbaglia, può darsi che nel nostro mestiere si veda di più,
ma l'amore governa il mondo sempre e ovunque.
- Ha visto Julie? - Sì. Vuole del burro in pani.
- Del burro in pani? - Sì, ha presente quello di campagna?
- È impazzita? - No, solo che continua a piangere.
Smetterà, ma intanto bisogna trovarle del burro in pani.
- Bernard! - Eccomi! - Deve trovare del burro in pani!
Non c'è sul copione né sull'ordine del giorno! Dove lo trovo, ora?
Non è gentile da parte sua. Dopotutto, il cinema è una grande famiglia!
Anche gli Atridi erano una grande famiglia.
- Non se ne parla! - Ci penso io al burro in pani!
È ancora fortunato, nella sua iella. Ho visto dei capricci più costosi.
C'era un'attrice austriaca, Hedy Lamarr...
Era una delle regine di Hollywood.
Rimpiangeva talmente il clima piovoso del suo Tirolo natio,
che aveva fatto installare nel giardino di casa in California
una macchina per fare la pioggia.
Quindi, in fondo, il burro in pani...
- Joelle, mi deve aiutare, non ho trovato altro. - Non è burro in pani!
Il burro in pani non si trova in tutto il dipartimento delle Alpi Marittime!
Impastiamo questi quattro panini di burro, li avvolgiamo nella garza...
E così sembrerà che sia burro in pani. Cosa ne pensa?
- Crede che possa andare? - Deve andare per forza!
- Pronto? - Se le dico dove ho trovato Alphonse, non ci crederà mai.
Comunque, lo riporto lì.
- Sembra autentico. - Lei è qui! La stavo cercando!
Abbiamo preparato il burro per Julie, però io non glielo porto. Joelle?
No, io accetto i buongustai, ma non i maniaci. Ferrand?
Va bene.
Avanti.
Julie, ecco quello che aveva chiesto.
Oh! Non è vero! Non è vero!
Mi perdoni, mi vergogno tanto... Mi passerà, se mi lascia un momento.
So che non è da professionista, e a me non piace essere così.
Tutti aspettano per colpa mia! Non l'ho mai fatto prima!
Non importa, possiamo aspettare un po'.
Cambierò il piano di lavorazione con Jean-François.
Non voglio che lo cambiate per causa mia.
Ora mi riprendo, un minuto soltanto.
Può prestarmi il fazzoletto? Grazie.
Sono di sicuro orribile.
Perché Alphonse ha fatto questo? Allora non ha capito niente!
Alphonse è un bambino e ha agito da bambino.
Non conosco bene suo marito, ma sono convinto che sia un uomo meraviglioso.
Sì, è un uomo formidabile. Lei però non sa tutto.
Quando ho avuto il mio esaurimento nervoso, lui ha fatto una cosa grave.
Ha lasciato la moglie e i figli.
Ha abbandonato la famiglia e la sua vita.
Ha fatto questo per me, si è dedicato completamente a me.
Ha cercato di fare di me una persona responsabile.
Ora deve avere la sensazione di aver sprecato il suo tempo.
Non credo, quando saprà come sono andate le cose,
capirà, dimenticherà, tutto tornerà come prima, ne sono sicuro.
Lei crede? Però io non dimenticherò.
Grazie a tutto quello che lui mi ha insegnato,
mi sento abbastanza forte per cambiare la mia vita.
Adesso ho deciso, vivrò da sola.
Sono stufa di camuffarmi! Lascerò il cinema!
So che la vita è disgustosa.
Non potendo girare, facciamo i rumori a vuoto per la scena in costume.
- Quando puoi, René. - Prima un applauso. Via!
Stop! Stop!
Ora ho bisogno di un brusio, ma non parlate di cinema.
Un altro applauso. Via!
Prego.
Il camerino di Julie è nel primo corridoio a destra.
Bene. Grazie, Stacey.
- Che succede? - L'ho chiamato e ha accettato divenire. - Magnifico!
Julie?
- Joelle... - Che c'è?
Sono imbarazzato. Ho fatto il cretino.
Adesso vedrò Julie e non so proprio cosa dirle. Credi che debba scusarmi?
Ascolta bene: Meno farai, meglio sarà.
- Joelle! - Sì?
Ci ho pensato bene anch'io: Lascio il cinema.
Ottima idea! Sì, è un'ottima idea, lascia perdere il cinema!
Ecco, perfetto.
- Odile, va da Julie, nel suo camerino? - Sì.
- Le porti questo. Le dica che è il nuovo dialogo della scena. - Va bene.
Che lo impari, eh?
Julie?
Devi prendere questa.
- Devo lavorare, mi intontirà? - Ti rilasserà. Forza.
Bene.
- Julie, posso ritoccarle il trucco? - Ma certo, Odile.
Sono molto contenta. Facciamoci belle.
Il signor Ferrand mi ha dato questo per lei.
È il nuovo dialogo della scena.
Anche se quello che dice lei è vero, io non potrei mai dimenticare.
Adesso ho deciso, vivrò da sola. So che la vita è disgustosa.
Però! Quello non perde la testa!
- Tutto bene, Julie? - Sì. - Azione.
Adesso ho deciso, vivrò da sola. So che la vita è disgustosa.
No, la vita non è disgustosa.
Musica.
Stop. La rifacciamo per le mani.
- Non andava? - La candela andava bene? - Benissimo.
Riprendiamo daccapo.
Si riprende daccapo. Silenzio, per favore.
Con questa mano, allora, le accarezzo il viso, va bene?
- Benissimo. Tornate ai vostri posti. - Sì.
- Giriamo subito. Motore. - Partito.
- Annuncio. - "Pamela", 69, prima.
Bene. Adesso, Julie.
Ho deciso, vivrò da sola. So che la vita è disgustosa.
No, la vita non è disgustosa.
Musica.
Stop! È la migliore!
- Alexandre si è ammazzato con la macchina. - Cosa?!
Un incidente. Tornava dall'aeroporto dov'era andato ad attendere Christian.
Un camion ha investito la sua macchina.
Christian è gravemente ferito, ma se la caverà.
Alexandre è morto mentre lo portavano all'ospedale.
Alexandre è stato seppellito stamattina
in un piccolo cimitero sulle alture di Nizza.
Sta arrivando il rappresentante dell'assicurazione inglese...
da lui dipende la sorte del film.
Ho sempre paventato ciò che ora si è verificato...
la lavorazione interrotta per la morte di un attore.
Con Alexandre scompare tutta un'epoca del cinema.
I film si gireranno per le strade senza divi e senza copione,
non si faranno più film come "Vi presento Pamela".
- Andiamo, Julie. - Hello, ragazzi!
- Alphonse, fate presto! - Pamela!
- Buongiorno, bella! - Buongiorno!
Venite a colazione da noi, prima di scegliere i costumi.
- Alphonse è ancora dormito. - Non "dormito", "a letto".
- Ci vogliono a colazione da loro. - La frase, Julie.
- Va bene, ora veniamo. - Sì, va bene.
Non male. La rifacciamo. Andiamo, Julie.
In fondo, mi aspettavo questo incidente,
per questo volevo dargli un autista.
Quell'uomo non trovava mai pace.
Andava sempre di corsa. Alexandre era l'uomo che ha fretta.
Veramente, non sono d'accordo.
Gli piaceva parlare con la gente, viveva per il presente.
Non riusciva mai ad andare via. Per questo è morto, perché era in ritardo.
Si potrebbe quasi dire che Alexandre sia morto di generosità.
Forse è vero. Be', bisogna finirlo, questo film.
Dipende dall'assicurazione inglese. Cosa dice il signor Johnson?
Il signor Johnson dice che ieri ha parlato con Londra per un'ora.
L'assicurazione inglese dice che è fuori questione
rigirare le scene di Alexandre con un altro attore.
Resta un'unica soluzione: Semplificare la storia
e finire il film in cinque giorni invece che in due settimane.
In tal caso, l'assicurazione vi coprirà interamente.
- Cinque giorni! - Allora bisogna semplificare.
Dobbiamo rinunciare alle inquadrature della scena in costume, vero?
La scena, senza Alexandre, non ha più alcun senso.
Eliminiamo la scena in costume, non è indispensabile,
la storia funziona anche senza.
L'unica scena importante è quella in cui Alphonse spara al padre.
Invece di farla in un corridoio, la facciamo in strada.
Scritturiamo uno che faccia la controfigura di Alexandre.
Anche da lontano, si capirà che non è lui.
Alphonse dovrà sparargli alla schiena.
Perché no? Sarà meglio così, molto più violento!
Perché non giriamo la scena con la neve?
Ecco, così va bene.
Ancora.
Venite più avanti.
Così.
Benissimo. Sulla destra adesso.
Adesso per aria. Ecco, benissimo.
- Bene, giriamo. - Teniamo di nuovo la macchina da quella parte.
Sì, però stavolta stiamo molto più vicini ad Alphonse.
- C'è il problema della pistola, bisogna che si veda. - Sì.
- Ecco la controfigura di Alexandre. - Buongiorno. Può andare, vero?
- Faccia qualche passo, così ci facciamo un'idea. - Certo.
- I capelli sulla nuca sono troppo lunghi. - Però funzionerà.
Odile, quel signore farà la controfigura di Alexandre.
- Bisogna accorciargli i capelli. - Subito. - Grazie.
Vuole proprio questa per Alphonse?
- Se è quella che ho scelto, è questa. - Sì, naturalmente.
Ognuno prenda il suo posto di partenza! Presto!
I posti di partenza che ho assegnato a tutti! La gente nel metrò!
Cosa ne pensa della neve? Mi sembra troppo bianca, troppo pulita.
- Gliela sistemo io, le faccio la neve di "Guerra e pace". - Benissimo.
- Sì, Alphonse? -Viene da Tokyo, mi offrono un film. Credo che accetterò.
"Primo amore" di Turgenev, è una bella storia, e poi...
Credi che il film sarà bello?
Una giapponese fa la ragazza, tu il giovane francese... Può andare bene.
Accetto perché si girerà a Tokyo. Sarò a 20.000 chilometri dai miei guai.
Per la pistola, preferisci così oppure così?
- Meglio così, si vedrà di più sulla neve. - Spiccherà! - Spiccherà!
- Il dottor Nelson e Julie vogliono salutarti. - Partono per Londra?
Vanno in Australia per tre settimane a un congresso medico.
- Ci vado adesso, ma giriamo subito dopo! - D'accordo!
- Arrivederla, dottore. Arrivederci, Julie. - Arrivederci.
- Ci vediamo a Parigi, al doppiaggio. Buon viaggio. - Sì.
- Arrivederci. - Arrivederci, Julie! Buon viaggio!
- Sbrighiamoci, prima che faccia notte. - Siamo pronti.
Sì, certo.
- Arrivederci, Alphonse. - Arrivederci. - E buona fortuna.
- Grazie, altrettanto. - In bocca al lupo.
- Bye! - "Pamela", 72, prima!
Attenti! Azione!
Alphonse!
Non ancora, aspetta!
Affretta il passo!
La pistola!
Scappa!
Dai, scappa verso il fondo della piazza!
- "Pamela", 72, seconda! - Avanti la gente del metrò.
Stop! Grazie, signori, è finito. Grazie a tutti.
- Ciao. Torni a casa? - No, resto qui, voglio riposarmi un po'.
- Buon riposo. - Arrivederci. - Arrivederci.
Sai che la mia macchina è finita nel burrone, no?
A Parigi ne ho una fantastica. Vengo con te, va bene?
Non è possibile, ho già un sacco di roba nella macchina!
- E poi, io sono indipendente. - Non fa niente. Jean, aspettami!
- Sì, appena giro il prossimo film. - Ci vediamo al collocamento? - Sì.
- Speriamo ci sia qualcosa. - Ci vediamo tutti là.
- Tornate su in moto? - Presento Odile ai miei. - Ci sposiamo.
Che sorpresa! Siete bravi a tenere i segreti!
Lei ha conosciuto molti uomini, io poche donne, faremo una giusta media.
- Vi faccio tanti auguri! Rallegramenti! - Grazie.
- Arrivederci, Walter. - Ferrand, arrivederci.
La fotografia è stupenda, sono molto contento.
- Sono contento che tu sia contento. - Arrivederci, ragazzi! Buon viaggio.
Fate attenzione! Prudenza!
Vuole dirmi due parole su Alexandre?
Non me la sento, date le circostanze. Perché non lo chiede a Bertrand?
- Ha rifiutato. - Allora ad Alphonse. - Anche lui si rifiuta di farlo.
- Io! Io posso! - Va bene! Aspettate un momento!
- Eccomi qua! - Va bene per voi l'inquadratura?
Credo che sia l'attrezzista.
Non è stato molto facile questo film. La lavorazione è stata movimentata.
- Non sono state tutte rose e fiori. - Ma no! È andato tutto molto bene!
Speriamo che il pubblico si diverta molto a vedere il film,
tanto quanto ci siamo divertiti noi.